Panda Dourado: “Não sou profissional de Ableton. Posso conseguir o que quero com isso, mas provavelmente estou fazendo do jeito errado”

O quarto álbum de Derwin Dicker, The Work, mostra-o explorando a saúde mental e o autocuidado por meio de música eletrônica baseada em samples. Descobrimos mais sobre como foi feito

Alguns artistas passam sua carreira experimentando incansavelmente com todos os tipos de equipamentos, instrumentos e equipamentos, fazendo desvios estilísticos em novas abordagens e técnicas a cada álbum lançado.

Outros descobrem uma afinidade por uma ou duas peças de kit desde o início, forjando uma parceria criativa duradoura com suas ferramentas que percorre um longo caminho para definir sua impressão digital sônica. Derwin Dicker, mais conhecido como Gold Panda, pode ser colocado firmemente na última categoria.

Dicker trabalhou com o Akai MPC e um toca-discos desde seu primeiro EP, Quitter's Raga, lançado há mais de uma década, cortando, arranjando, processando e manipulando amostras em música que fica em algum lugar entre o pulso inquieto da dança, o ritmo baseado em amostras O ethos faça-você-mesmo do hip-hop e a abstração falha da música eletrônica mínima.

Outros instrumentos e máquinas entraram e saíram de sua configuração, mas o núcleo de sua abordagem permaneceu centrado na manipulação de trechos de som cuidadosamente escolhidos, joias escondidas descobertas em lojas de discos, cortadas além do reconhecimento e com nova vida no circuitos do MPC.

Mesmo quando Dicker mergulhou em novas ferramentas - criando patches autoconstruídos no Max, por exemplo - elas acabaram servindo como uma maneira de explorar novas dimensões deste amado sampler, uma ferramenta que moldou sua música não apenas por meio de seu som único, mas pelas peculiaridades e limitações de seu fluxo de trabalho.

Os tons suavemente saturados do MPC e o crepitar do vinil que ele sampleia estão presentes em toda a sua discografia, emprestando um calor emotivo e uma pontada de nostalgia à música eletrônica profundamente pessoal que muitas vezes é tingida com um sentimento comovente de melancolia.

O quarto álbum de Dicker, The Work, o encontra se aventurando mais fundo no território emocional, explorando a difícil jornada em direção à estabilidade mental que ele empreendeu como pai. "O trabalho é algo que é muito usado na minha terapia", diz ele. "Ouço muito sobre autocuidado e livros sobre saúde mental - basicamente o trabalho consigo mesmo." Conversamos com Dicker para saber mais sobre como o disco foi feito.

Você poderia nos contar um pouco sobre o pano de fundo do novo álbum?

"Em 2018, viajei com minha então namorada - agora minha esposa - que fez a fotografia para Good Luck And Do Your Best. Basicamente, fiz coisas em um laptop. Não pude levar meu MPC comigo, então o laptop tornou-se meu caderno de música, mas depois voltei para Max/MSP e Pure Data.

"Adoro Ableton, mas não me sinto muito inspirado por ele como algo para criar música. Prefiro fazê-lo em outro lugar. Ableton, costumo usar para gravar coisas, basicamente, de outras partes do kit.

"Tratava-se apenas de fugir... não do som MPC, mas eu só precisava de um novo começo. Fiz algumas outras coisas com nomes diferentes. Não tinha muita certeza de onde iria depois do último álbum, tinha cansei de fazer turnês. [risos] Eu estava começando de novo."

O que o atrai no Max e no Pure Data?

"Eles são programas muito semelhantes, porque ambos foram feitos originalmente pelo mesmo cara. Um cara chamado Miller Pucket. Depois de trabalhar no Max, ele fez o Pure Data como algo que ele não precisava monetizar, porque ele não se preocupou em fazer qualquer suporte ou qualquer coisa. Eu simplesmente gosto do jeito que você tem uma tela em branco. Quando faço música no meu MPC, não tenho sons em uma pasta, apenas começo em branco todas as vezes. Isso é como sempre fiz música.

"Gosto do ambiente de patching no Max, gosto de sua aparência - pequenos fios passando por toda parte. Há algo de bom nisso. Parece música de computador real, para mim. Isso é o que sempre imaginei que a música eletrônica fosse. Eu gostava muito do falha do início dos anos 2000 e até do final dos anos 90.

A música de computador sempre foi interessante para mim. É bastante libertador ter apenas um laptop para fazer música